プッチーニ オペラ「トゥーランドット」（シャイーの映像）

ＢＤ

　■ G・プッチーニ作曲／オペラ「トゥーランドット」

　

　▲ Ｒ・シャイー指揮／ミラノ・スカラ座管弦楽団・合唱団

　２０１５年のライブ録画。

　演出はレーンホフ。国籍不明の、いわゆる『近未来風』の舞台。

　民衆（？）は仮面をかぶり、最初に登場する役人はマジシャン風。盲目となったティムール（＠カラフの父）はサングラスをかけて登場。

　第１幕ではトゥーランドットが登場せずに、代わりに皇帝アルトゥーム（＠トゥーランドットの父）が姿を現す。ちなみに、上の写真で中央の白い人物が皇帝で、下の黒い人物がトゥーランドット。

　そうすると、カラフが謎解きに挑戦する動機は何なのか。つまり、カラフがトゥーランドットの美しさに一目惚れして．．．というオリジナルの設定は成り立たなくなる。

　どうも「皇帝率いる悪の組織 vs. 正義の味方カラフ」という図式に見える。

　事実、第２幕後半の謎解きの場面ではカラフに対決姿勢（敵意）が感じられ、謎を解き終わった後は「どうだ、参ったか！」とばかりだ。

　そして、一般的なアルファーノ版によるエンディングは、指揮のシャイー自身が委嘱したベリオ版を使用。

　このベリオ版、アルファーノ版で使用されている素材も使ってはいるけれど、「めでたし、めでたし」のド派手な大団円とはならずに、自害したリューの亡骸を前にニ重唱が歌われ、最後は扉の向こうに二人で去っていき、音楽も静かに終わる。

　決して『現代音楽』風のものではないので、木に竹を接いだような違和感は感じないし、これはこれでなかなか面白く聴ける。

プッチーニ ラ・ボエーム（ザルツブルグ音楽祭ライブ）

ＢＤ

　■ プッチーニ作曲／オペラ「ラ・ボエーム」

　

　２０１２年、ザルツブルグ音楽祭のライブ。指揮はＤ・ガッティ。

　以下は、あくまで映像ソフトを観ての感想です。

　現代を舞台に、マルチェルロは映像作家（映画監督？）、コルリーネはサックス奏者。

　ミミ（アンナ・ネトレプコ）も今風の女性。見た目も派手で、最初にマルチェルロの部屋にやって来たのも、タバコの火を借りに来たらしい。

　第２幕はカラフルで楽しめる、クリスマスの雰囲気。最初はみんなショッピング・カートを押していて、パピニョールはアニメのヒーローの如くに空を飛んで現れる（胸には「Ｐ」のマーク）。

　ムゼッタは毛皮のマフラーをしてゴージャスなファッション、これはピッタリはまっている。

　第３幕は高速道路のインターチェンジ（？）。第４幕では引越しの荷造りをしているようだ。

　いわゆるオーソドックスな「ボエーム」とは様相は違い、設定はそれなりに楽しめるけれども、何だか、全然『泣けない』のは、ミミの表情に感情（喜怒哀楽）が殆ど感じられないからだろうか。

プッチーニ トスカ（パッパーノ＆コヴェント・ガーデン）

ＢＤ

　■ Ｇ・プッチーニ作曲／オペラ「トスカ」

　

　２０１１年、コヴェント・ガーデン王立歌劇場でのライブ録画。

　何と言ってもターフェルのスカルピアがいい。第１幕後半の登場から、「テ・デウム」、第２幕でトスカを追い詰め、トスカがスカルピアを刺す場面まで、とにかく目が離せない。ある意味、『カッコイイ』。

　指揮のパッパーノや出演者によるイントロダクション（作品紹介）が付いていて、こちらも日本語字幕付きなのが嬉しいです。

プッチーニ 修道女アンジェリカ（英国ロイヤル・オペラハウス）

ＢＤ

　■ Ｇ・プッチーニ作曲／オペラ「修道女アンジェリカ」

　

　２０１１年、英国ロイヤル・オペラハウスでのライブ録画。指揮はＡ・パッパーノ。

　「三部作」の２曲目。初演時は酷評されたそうだし、今だってそんなに人気のあるオペラではないけれども．．．。

　前半の展開はのんびりしているけれど、アンジェリカが息子の死を告げられて歌うアリア「母もなく」から幕切れまでの展開は素晴らしい。

　修道院の中の児童療養所らしき場所を舞台に、自ら調合した毒薬を飲んで息絶えるアンジェリカは、その療養所にいる少年に、天国にいる（これから会いに行く）自分の息子の姿をダブらせてすがりつく．．．。

　元のストーリーとは異なる、現実的な、けれど『救い』のないエンディング．．．色々あるだろうけれども、ラスト２０分間は涙無くして観る（聴く）ことはできない。

　アンジェリカを歌ったエルモネラ・ヤオはカーテンコールでも、その昂ぶった気持ちを抑えられないような熱演。パッパーノの指揮も◎。

プッチーニ トゥーランドット（リセウ大歌劇場）

ＤＶＤ

　■ Ｇ・プッチーニ作曲／歌劇「トゥーランドット」

　

　２００５年、バルセロナのリセウ大歌劇場でのライブ録画。

　まず素晴らしいのがリュー（バルバラ・フロットリ）。「リューの死」の場面では、展開は分かっているものの、涙無くして観ることはできない。

　そして、アッと驚く予想外の幕切れ。

　演出のヌリア・エスペルはスペインを代表する女優さんだそうで、力に屈して相手のものになり、「めでたしめでたし」という（男性目線の？）エンディングには納得がいかなかったのか。

　しかし、決して無理やり感は無く（むしろオリジナルの方が強引だ）、「なるほど」とも思わせてくれる。